旦角的分类及特点（ldquo 旦 rdquo 可以分为哪几类）

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1、正旦、花旦、刀马旦、武旦、花衫、老旦等六类。

2、正旦：俗称“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。

3、主要扮演庄重的青年，动作幅度较小，行动比较稳重。

4、念韵白，唱功繁重。

5、如《三击掌》中的王宝钏。

6、2、花旦：大多扮演青年女性。

7、身着短衣裳，如褂子、裤子、裙子、袄；有时穿长衣裳，也绣着色彩艳丽的花样。

8、人物性格大都活泼开朗，动作敏捷伶俐。

9、表演以做功、说白为主，说白主要是京白，韵白较少。

10、如《棒打薄情郎》中的金玉奴。

11、3、刀马旦：刀马旦大都扮演擅长武艺的青壮年妇女，武打不如武旦激烈，不用“打出手”（即抛、掷、踢、接、武器的特技表演），较重唱、做和舞蹈。

12、如《战金山》中的梁红玉。

13、4、武旦：武旦扮演擅长武打、勇武的女性。

14、表演上着重武打，特别是使用特技“打出手”。

15、武旦与刀马旦的区别，过去主要有二点，一是武旦踩跷，刀马旦不踩跷；二是武旦有 “打出手”，刀马旦无此技。

16、武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱念。

17、如《打焦赞》中的杨排风。

18、5、花衫：花衫是本世纪20年代以后，综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点，发展而成的新的旦角类型。

19、在花衫形成之前，一个演员一般不能兼演青衣和花旦两个行当。

20、王瑶卿为了丰富旦角的表演艺术，充实艺术表现能力，他把青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架等融为一炉，创作出一种唱、念、做、打并重的旦角行当，人们把它命名为花衫（花旦和青衫的结合）。

21、6、老旦：老旦专门扮演老年妇女角色的行当。

22、扮相、身段、台步都与青衣不同，主要突出老年人的特点。

23、演唱用本嗓，唱腔与老生接近，但具有女性婉转迂回的韵味。

24、如《杨门女将》中的佘太君。

25、扩展资料花旦的特点：一是穿着。

26、除某些性格内向的闺门旦，着长衫(戏里称褶子、帔)，多是着短衣，或裙子、袄，或裤子、袄。

27、着裤子、袄时，配以坎肩、“饭单”(即围裙)、“四喜带”(即自腰前方，下垂于两腿中间的饰物)。

28、《春草闯堂》中的春草、《拾玉镯》中的孙玉姣，《游龙戏凤》中的李凤姐，着裤子、袄。

29、且李凤姐为正旦、闺门旦“两门抱”(即兼演)，孙玉姣则正旦不演。

30、二是“四功”。

31、以念白、做功为主。

32、念白，多用流畅的散白，表演要求敏捷、伶俐。

33、尤其以眼神犀利，腰肢、脚下灵巧为首要。

34、唱功为辅，舞则必备。

35、如属刺杀旦，扑跌功夫也不可少。

36、其造型则重念散白，重做功，重神采，不重唱功但要求唱腔的清秀美丽、灵敏乖巧。

37、典型人物有《梵王宫》的耶律含嫣、《少华山》的殷碧莲、《辛安驿》的周凤英等。

38、花旦的分类：花旦中，又有闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦的分支。

39、闺门旦，扮演的是还没有出嫁的少女，其中性格内向、腼腆的，与正旦接近，如京剧“荀(慧生)派”戏《勘玉钏》中的俞素秋、《红楼二尤》中的尤二姐、《嫁衣血案》中的巧云、《凤还巢》中的程雪娥，尽管多由“梅(兰芳)派”正旦扮演，也可以归入闺门旦中。

40、2、玩笑旦，扮演的是喜剧、闹剧中爱说爱笑、好打好闹的人物。

41、不唱“皮黄”，而唱“南锣”、“吹腔”、“柳枝腔”等民间小调，用唢呐伴奏。

42、如《小上坟》、《小放牛》、《打面缸》、《打花鼓》中的女性。

43、3、泼辣旦，扮演的是举止放荡、说话锋利的女性。

44、如《翠屏山》中的潘巧云、《乌龙院》中的闫惜姣、《巴骆和》中的马金定。

45、4、刺杀旦，有两种认识：一是说刺杀别人的；一是说被别人刺杀的。

46、前者如《双钉记》中的白金莲、《双铃记》(也称《马思远》)中的赵玉、《杀子报》中的徐氏；后者如《战宛城》的邹氏等。

47、5、泛指的花旦，又有“大花旦”、“小花旦”之说。

48、大花旦，虽身份卑微，却成长于大户人家，如戏里的豪门丫环使女。

49、《西厢记》或《红娘》中的红娘便是。

50、小花旦，为小户人家的闺秀，或丫环使女。

51、如《豆汁记》中的金玉奴，《勘玉钏》中的韩玉姐、《花田错》中的春兰。

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